Was wird aus 10-bit und 4:2:2 bei der Konvertierung? Ob das Bild neu komprimiert wird
Die wichtigste Aussage vorweg: Braucht das Bild keine Neukompression, gehen 10-bit und HDR unverändert mit; braucht das Bild eine Neukompression, ist die gelieferte Form: Farbtiefe der Quelle, höchstens 10-bit, Farbunterabtastung einheitlich 4:2:0. Welchen dieser beiden Wege CineX nimmt, entscheidet es selbst, und die Kriterien stehen unter Warum CineX manche Videos schnell und andere langsamer verarbeitet – ob dieselbe Datei neu kodiert werden muss, hängt von der Bildcodierung in ihr ab, nicht von der Endung.
1. Warum in der Klasse „ohne Neukodierung“ nichts verändert wird
Bilder in HEVC 10-bit (einschließlich der HDR10-Art) und H.264 Hi10P, die ein Gerät ohnehin direkt lesen kann, behandelt CineX als Umzug statt als Neuzeichnung: Bei den Pixeldaten wird kein Byte neu erzeugt, deshalb bleiben Bittiefe, Farbunterabtastung und Helligkeitsbereich vollständig erhalten. Solche Dateien sind oft in wenigen Sekunden fertig, und die Schnelligkeit kommt gerade daher, dass nicht neu komprimiert wurde.
Wenn das Bild nie neu gezeichnet wurde, ergibt die Frage „fällt die Qualität ab?“ keinen Sinn – es ist nicht angefasst worden.
2. Wenn neu komprimiert werden muss: Farbtiefe nach Quelle, höchstens 10-bit, Farbunterabtastung auf 4:2:0 vereinheitlicht
Muss das Bild neu kodiert werden – etwa wenn die Quelle VP9, AV1 oder Xvid ist, ein Bild also, das ein Gerät nicht direkt lesen kann –, geht die Farbtiefe nicht einfach herunter: Ist die Quelle 10-bit (oder HDR-artig mit PQ- oder HLG-Übertragungsfunktion), liefert CineX 10-bit; eine 12-bit-Quelle landet bei 10-bit; die Farbunterabtastung von 4:2:2 und 4:4:4 wird auf 4:2:0 vereinheitlicht, die Farbtiefe bleibt. 8-bit liefert CineX in genau zwei Fällen: die Quelle war selbst 8-bit, und aus der Datei lässt sich keine Farbtiefe auslesen. Was sich ändert, ist die Schicht der Farbunterabtastung – die Tonwertpräzision von 10-bit bleibt in den Pixeln, die Farbunterabtastung von 4:2:2 bleibt nicht in den Pixeln.
Warum die Farbunterabtastung auf 4:2:0 vereinheitlicht und 12-bit auf 10-bit gesetzt wird: Das ist unsere eigene Lieferlinie – die Ausgabe nimmt nur die Form, die von geprüften Freigaben abgedeckt ist (HEVC Main 10, 4:2:0), und wettet nicht auf eine weitere. Das ist eine Abwägung, kein Versehen, und kein Schalter setzt sie außer Kraft – CineX kommt ohne jeden Parameter aus und bietet keine Qualitätsstufe.
3. HDR und Dolby Vision gehen hier unterschiedlich aus
Hier bleibt nur eine direkte Schlussfolgerung zur Farbtiefe: Der Weg der Neukodierung liefert in der Farbtiefe der Quelle, höchstens 10-bit. Angaben der Art Dolby Vision sagen wir nur beim reinen Containerwechsel, dass sie mit dem Bild mitgehen; was auf dem Weg der Neukodierung davon übrig bleibt, haben wir nicht geprüft, also wird keine der beiden Seiten zur Zusage. Farbmarkierungen (Übertragungsfunktion, Farbbereich) folgen der Quelle: sind sie vorhanden, gehen sie mit; fehlen sie, werden sie nicht ergänzt. Darum sind „die Kennzeichnung ist da“ und „die Wirkung ist da“ zwei verschiedene Dinge – und der Grund, warum Dolby Vision und HDR10 getrennt betrachtet werden müssen.
4. 10-bit heißt nicht automatisch langsam, aber ein Fall braucht Zeit
H.264 mit 10-bit (Hi10P) und HEVC mit 10-bit liegen beide im Eingabebereich, den wir mit echten Gerätemustern durchlaufen haben. Zeit muss man im Extremfall einplanen: Ein Bild mit hoher Bildrate und hoher Auflösung, das vollständig konvertiert wird, braucht meist länger als das Material selbst – die Wartezeit richtet sich nach seiner Länge. Bei Dateien, bei denen man nicht warten kann, bringt es meist mehr, zuerst zu prüfen, ob wirklich neu komprimiert werden muss, als das Werkzeug zu wechseln.
Verlangsamt wird eine Konvertierung nie durch die Zahl „10-bit“ selbst, sondern allein dadurch, ob das Bild neu gezeichnet werden muss. Was nicht neu gezeichnet wird, behält die Farbtiefe der Quelle; was neu gezeichnet wird, liefert ein 4:2:0-Bild in der Farbtiefe der Quelle, maximal 10-bit – Zeit einplanen sollte man für den zweiten Fall.
5. Grenzen, die man vorher kennen sollte
- Hier geht es um die Regeln jedes der drei Wege. Das Verhalten von 10-bit und HDR beim „ohne Neukodierung“ ist durch Proben auf echten Geräten gedeckt; auch für 12-bit und 4:2:2 gibt es je einen Messwert von einem echten Gerät (12-bit wird auf 10-bit zurückgeführt, bei 4:2:2 geht die Farbunterabtastung auf 4:2:0 über, während die Farbtiefe bleibt). Für diesen Zweig steht die fallweise Regression auf iOS noch aus – deshalb wird 10-bit hier nur als Lieferform beschrieben und nicht als Verkaufsargument genutzt; wer es zur harten Anforderung macht, prüfe es zuerst mit einer eigenen Datei.
- Neu komprimieren verändert das Bild – das bestreiten wir nicht, und eine Option „bleibt genau wie es war“ bieten wir nicht an.
- Farbtiefe und Farben sind kein Signal dafür, dass die „Konvertierung fehlgeschlagen“ ist: Die Ausgabe läuft ganz normal ab, und die einheitliche Farbunterabtastung auf 4:2:0 ist die Regel dieses Weges, nicht ein Defekt.
- Eine vollständige Konvertierung braucht außerdem genug freien Speicherplatz (die Spitzennutzung des Speicherplatzes liegt bei höchstens dem Doppelten der Originaldatei; für einen reinen Containerwechsel genügt der Platz für eine fertige Ausgabe); warum, steht im Artikel Warum die Videokonvertierung zusätzlichen Speicherplatz braucht.
Häufig gestellte Fragen
Wird mein HEVC-10-bit-Film auf 8-bit herabgesetzt?
Nein. Kann das Gerät dieses Bild direkt lesen, tauscht CineX nur den Container, die Pixel bleiben unberührt und 10-bit bleibt unverändert erhalten; muss neu kodiert werden, geht die Farbtiefe ebenfalls nicht herunter – eine 10-bit-Quelle liefert 10-bit. Nur wenn die Quelle selbst 8-bit war oder sich aus der Datei keine Farbtiefe auslesen lässt, ist die Ausgabe 8-bit.
Die HDR-Kennzeichnung ist noch da – warum sieht das Bild dann grau aus?
Ein grauer Eindruck liegt meist daran, wie die Wiedergabeseite mit Helligkeitsinformationen der Art HDR umgeht, und nicht an einer kaputten Ausgabe. Der Weg der Neukodierung liefert einheitlich 4:2:0, die Farbmarkierungen folgen der Quelle; „die Kennzeichnung ist da“ heißt nicht „die Wirkung ist da“. Richtig ist, die Originaldatei für einen Weg zu behalten, der sie trägt.
Gibt es einen Weg, 10-bit in der Ausgabe zu behalten?
Man muss dafür nichts einstellen, und man kann es auch nicht einstellen: Bei der Neukodierung wird die Farbtiefe ohnehin nach der Quelle geliefert – eine 10-bit-Quelle liefert 10-bit, und eine 8-bit-Quelle wird durch einen Wunsch nicht zu 10-bit. CineX kommt ohne jeden Parameter aus: keine Qualitätsstufe, keine Auswahl der Farbtiefe, kein Zielvolumen.
Ist eine 10-bit-Konvertierung immer langsam?
Nicht unbedingt. Langsam sind nur die Fälle, in denen neu komprimiert werden muss und dazu Bildrate und Auflösung hoch sind; viele 10-bit-Dateien nehmen den Weg ohne Neukodierung und sind in wenigen Sekunden fertig.
Axiom One LLC — CineX