Vidéo HEVC (H.265) qui ne s’ouvre pas sur Mac ou iPhone : l’image sera recompressée

HEVC (aussi appelé H.265) est le codage le plus comprimé le plus courant de ces dernières années dans les téléphones, les appareils photo et les livrables de montage. Sur les appareils Apple, sa fin n’est pas unique : la partie dans les paramètres courants se lit directement, et une autre partie refuse de sortir alors que le fichier n’est clairement pas abîmé. L’ordre juste n’est donc pas d’installer un lecteur de plus, mais de demander d’abord si l’image de ce fichier tombe dans la plage que cet appareil attrape. Quand elle n’y tombe pas, l’image est recompressée une fois, au lieu qu’on vous annonce sur place « conversion impossible ».

HEVC n’est pas un interrupteur, c’est une large plage de spécifications

Des fichiers qui se disent tous HEVC peuvent être très différents : 8-bit et 10-bit, gamme standard et HDR10, et chaque niveau (level) implique un coût de décodage distinct. Savoir jusqu’où vont l’appareil et le lecteur est une affaire de fiche technique ; cette page ne dit que ce que CineX fait dedans et dehors de la ligne qu’il a lui-même franchie — dedans, transfert direct sans recompresser un seul pixel d’image ; dehors, recompression dans une forme que l’appareil attrape, puis livraison. Ce que gèrent le conteneur et le codage est dans conteneur et codage : quelle différence.

Dépasser la ligne vérifiée n’est pas un motif d’échec, c’est un motif de changer de voie de traitement.

Deux voies, la différence écrite noir sur blanc

La première voie est changer seulement le conteneur : quand l’image est déjà dans une forme que l’appareil reconnaît, les données HEVC partent telles quelles dans un MP4, l’opération se compte en secondes et la qualité ne change en rien. La seconde est la conversion complète : l’image doit être recompressée pour être attrapée, la durée s’évalue à la longueur du média et se compte en minutes. Pourquoi le même geste est très rapide sur un fichier et lent sur un autre est écrit dans pourquoi CineX est parfois rapide et parfois lent.

Où tombent les spécifications aux limites, voilà les mesures

Le 10-bit et le Hi10P ne sont pas rincés en 8-bit, la profondeur de bits tient selon la source ; les cas plus spéculatifs (12-bit, 4:2:2) retombent d’un cran : le 12-bit entrant retombe en 10-bit, le 4:2:2 chroma retombe en 4:2:0 pendant que la profondeur de bits tient. Ces phrases ont des relevés correspondants sur appareil réel, ce n’est pas « nous avons l’intention ». La famille HDR10 et Dolby Vision a ses propres règles, décrites cran par cran dans CineX garde-t-il HDR et Dolby Vision.

Neoubliez pas les deux couches son et sous-titres

Le son se traite piste par piste et ne se réduit jamais à une seule : celles que l’appareil reconnaît et qui entrent dans le produit (AAC, HE-AAC, AC-3, E-AC3) partent telles quelles sans être recompressées ; celles qu’il n’attrape pas (souvent DTS, DTS 5.1, TrueHD, FLAC, Opus, et MP3 aussi) passent dans un format compatible. La piste par défaut arrive en tête, les autres restent conservées sans lui ravir la préséance. Une autre garde veille à la livraison : chaque piste audio doit être réellement décodable en son par l’appareil pour être livrée. Côté sous-titres, les textes comme SRT et ASS passent piste par piste (couleur et position d’un ASS retombent en texte simple) ; les sous-titres compressés en image des Blu-ray (PGS) sont aujourd’hui reconnus comme du texte et emportés comme véritable piste de sous-titres — la reconnaissance peut se tromper, ce point est à connaître avec.

Quand il vaut mieux ne pas y toucher

Si ce fichier se lit déjà sans problème sur l’appareil, il ne sert à rien d’y revenir : un fichier qui se lit directement ne génère pas un second exemplaire et ne décompte aucune conversion. En revanche, si vous devez le donner à un logiciel de montage, l’envoyer à quelqu’un, ou le promener entre plusieurs appareils, un seul traitement achète « ne plus avoir à choisir l’appareil ensuite ». Le traitement se fait sur cet appareil, la conversion n’a pas besoin de confier le fichier à un autre endroit, voir où CineX traite les vidéos.

Ne pas toucher à ce qui n’a pas à l’être, et ne toucher qu’à la couche qui le doit : ce qu’on économise est du temps, et la qualité elle-même.

Questions fréquentes

HEVC et H.265, est-ce la même chose ?

C’est un seul codage sous deux noms. Qu’un appareil puisse sortir l’image dépend de le cran où tombent les spécifications de ce fichier, et pas du nom que vous écrivez.

Pourquoi, sous le même nom HEVC, certains fichiers sortent et d’autres non ?

Parce que le 8-bit, le 10-bit, le HDR et les différents niveaux n’exigent pas la même chose de l’appareil. Cette page ne promet qu’une seule chose : dedans la ligne vérifiée, transfert direct ; dehors, recompression dans une forme que l’appareil attrape, et jamais un fichier qui ne sort rien.

Recompresser abîme-t-il la qualité ?

Elle ne devient pas meilleure, et n’est pas abîmée pour rien : la profondeur de bits tient selon la source (le 10-bit reste 10-bit), on ne retombe de cran que si la spécification dépasse vraiment la plage attrapable, et on vous dit avant jusqu’où.

Combien de temps faut-il attendre ?

La voie qui change seulement le conteneur se compte en secondes ; celle qui doit recompresser l’image s’évalue à la longueur du média. Quand on aborde pour la première fois un lot jamais testé, le plus économique est de lancer d’abord un extrait plus court.

Acheter d’abord, ou tester avec vos fichiers ?

Testez d’abord. La version gratuite ne compte que les conversions réellement achevées, l’échec et l’annulation ne décomptent rien, la règle est dans ce que permet la version gratuite de CineX ; acheter ou non dépend de combien de fichiers de ce type il vous reste, Opus est un achat unique, l’achat change uniquement le nombre de conversions possibles ensuite, jamais la qualité d’image, la vitesse ou la plage de formats.

Axiom One LLC — CineX