MOV qui ne s’ouvre pas sur iPhone ou Mac : d’abord dire si ce fichier doit être touché

Toujours .mov, deux destins : si dedans il y a du H.264 ou du HEVC dans les paramètres courants, il se lit déjà ; si l’image est une vieille famille ou un format de montage lourd comme MPEG-2 ou ProRes, l’image doit être recompressée une fois. L’extension ne décide pas du résultat, ce sont les deux flux dedans qui décident.

Même extension, pourquoi deux fichiers se comportent si différemment

Le MOV est un emballage conçu par Apple lui-même et peut loger beaucoup de familles de codage image. Ce que le système reconnaît est la couche codage et paramètres, pas la couche extension : deux fichiers dits .mov dont l’un s’ouvre au double-clic et l’autre ne réagit à rien, c’est parfaitement normal. Les deux cases ont été passées sur appareil réel : celui qui logeait du H.264 avec de l’AAC a été jugé se lisant déjà directement, celui qui logeait du MPEG-2 avec du MP2 a pris la recompression complète et a produit un MP4 qui sort. Ce que gèrent conteneur et codage est écrit dans conteneur et codage : quelle différence.

« Est-ce qu’on peut convertir un MOV » n’est pas une question avec réponse ; « qu’y a-t-il dedans, dans ce MOV-là » en est une.

Ce qui se lit déjà ne change pas une ligne

Quand l’image et le son de ce fichier sont tous deux dans la plage que l’appareil attrape, la décision est lecture sur place : pas de second fichier, aucun décompte de conversion, et votre original n’est pas réécrit. Ce pas est rapide, mais il est rapide parce que « rien n’a été fait », non parce que la conversion elle-même serait rapide — il ne faut pas mélanger les deux.

Ce qui doit être recompressé : l’image est encodée une seconde fois

Quand le codage image est hors de la plage attrapable, on prend la conversion complète : l’image est recompressée dans une forme reconnue par l’appareil, rangée dans un MP4, et son et sous-titres sont jugés chacun à part. Parce que l’image est refaite, la durée s’évalue à la longueur du média et se compte en minutes ; pendant le traitement, le fichier temporaire et le produit fini occupent l’espace en même temps, plus la source est volumineuse, plus l’occupation est grande. L’ordre de décision est dans pourquoi CineX est parfois rapide et parfois lent.

Le ProRes des livrables de montage entre et est recompressé, ce cas est passé sur appareil réel : lu en 4:2:2 et 10-bit, le produit a eu le contrôle de livraison. Les deux chutes qui ont aujourd’hui des mesures sont dites avec : une source 12-bit retombe en 10-bit, le chroma 4:2:2 retombe en 4:2:0, la profondeur de bits tient. Voilà des critères de décision, pas des adjectifs.

Recompresser achète « cet appareil peut l’ouvrir », pas une meilleure qualité — résolution, bruit et détails déjà emportés par la compression sont hors de ce qu’une conversion peut changer.

Le son jugé piste par piste, les sous-titres suivent d’autres règles

Les pistes audio sont traitées une par une, et jamais réduites à une seule : celles que l’appareil connaît et qui tiennent dans le produit partent telles quelles, celles qu’il n’attrape pas passent dans un format compatible — le plus souvent AAC, et le MP3 est de ceux-là : il se décode, mais le MP4 n’a pas d’emplacement connu par Apple pour lui. La piste par défaut arrive en tête, les autres restent sans ravir la préséance. Une garde veille à la livraison : chaque piste audio doit être réellement décodable en son par l’appareil pour être livrée, quitte à ne rien produire plutôt que vous rendre un fichier annoncé réussi et muet à l’ouverture. Les sous-titres prennent un troisième chemin : les textes comme SRT et ASS passent piste par piste (couleur et position d’un ASS retombent en texte simple), les sous-titres compressés en image des Blu-ray sont reconnus comme du texte et emportés comme véritable piste de sous-titres — la reconnaissance peut se tromper, ce point est à connaître avec, le détail est dans ce que deviennent les sous-titres pendant la conversion.

Ce que vous avez en main après conversion

Un nouveau MP4, sur votre propre appareil ; le fichier source n’est pas réécrit et n’est pas déplacé. Le produit est visible dans l’app Fichiers, peut être confié à d’autres apps et n’est pas enfermé dans celle-ci. Tout le traitement se fait sur cet appareil, la conversion n’a pas besoin de confier le fichier à un autre endroit, voir où CineX traite les vidéos.

Deux choses à écarter avant d’agir

D’abord le fichier incomplet : enregistrement qui n’a pas fini d’écrire, export interrompu, transmission arrêtée à moitié — ce qui manque comme données, la conversion ne le réinvente pas. Ensuite le contenu protégé : un film protégé par DRM n’est pas un problème de compatibilité de format, CineX ne traite pas ce contenu et ne cherche pas non plus à lever cette protection ; pour le voir, revenez à l’app qui l’a fourni. Dans ces deux cas, n’importe quel convertisseur ne ferait que renommer le problème ; l’ordre de décision est dans que vérifier d’abord quand une vidéo ne s’ouvre pas.

Questions fréquentes

Convertir un MOV en MP4, est-ce plus rapide ?

Il ne faut pas comparer ainsi. Ce qui se lit déjà n’entre pas dans le chemin de conversion, voilà pourquoi c’est rapide ; ce qui doit recompresser l’image s’évalue à la longueur du média et se compte en minutes. Même extension, et des gestes parfois entièrement différents.

Mon MOV est en H.264, pourquoi le convertir quand même ?

Souvent il ne faut pas. Quand l’image et le son sont tous deux dans la plage attrapable par l’appareil, la décision est lecture sur place, sans produit et sans décompte ; ce qu’on touche est la part dont les paramètres dépassent ce cran, et alors c’est un réencodage, pas un échec.

Le ProRes sorti d’un logiciel de montage est-il traitable ?

Il entre et est recompressé, ce cas est passé sur appareil réel (source en 4:2:2 et 10-bit, produit ayant eu le contrôle de livraison). La chute est à connaître avec : le chroma va en 4:2:0, la profondeur de bits tient.

La conversion touchera-t-elle mon MOV original ?

Non. Le traitement produit un autre fichier nouveau, l’original reste tel quel ; un échec ou une annulation ne décompte aucune conversion.

Acheter d’abord, ou tester d’abord ?

Testez d’abord, avec votre extrait à vous. La version gratuite ne compte que les conversions réellement achevées, et l’échec, l’annulation comme les fichiers qui se lisent déjà ne décomptent rien. Faire passer cinq fichiers de cette sorte suffit à juger s’ils sont attrapés ; Opus est un achat unique, l’achat change uniquement le nombre de conversions possibles ensuite, jamais la qualité d’image, la vitesse ou la plage de formats, voir que tester avant d’acheter Opus.

Axiom One LLC — CineX