MTS ou M2TS não abre no Mac ou iPhone: olhe três camadas da fita de filmadora

Os arquivos .MTS e .M2TS que filmadoras e câmeras de vídeo deixam têm um desfecho comum no dispositivo Apple: aparecem no Finder, o QuickTime não abre, a galeria não aceita e, enviados a outra pessoa, também não tocam. Esta página não manda instalar mais um player, e sim conferir três camadas em ordem — qual codificação tem a imagem, qual tem o som, e se o material é entrelaçado ou progressivo. São essas três camadas que decidem se a mudança leva segundos ou se a imagem precisa ser recomprimida.

Para começar: que contêiner é o MTS e o que ele costuma trazer dentro

MTS e M2TS pertencem à família MPEG-TS (a .TS é da mesma família) e foram desenhados para «gravar sem parar»: os dados vêm em blocos fixos, e uma interrupção na gravação não afeta o que veio depois. As gravações de televisão e o que o cartão de memória da filmadora guarda costumam ter essa forma. O contêiner em si não é o problema; o problema é que, do lado da Apple, o sistema de mídia organiza os arquivos em torno do MP4, então esse tipo de filmagem é descoberto mas não é usado. A relação entre contêiner e codificação está em qual a diferença entre contêiner e codificação.

A extensão diz como o contêiner se chama, não o que ele carrega dentro — na mesma família .MTS, um arquivo muda de contêiner em segundos e outro precisa ter a imagem recomprimida.

Camada um: a codificação de imagem decide se vai recomprimir

Nas filmadoras antigas o mais comum é AVCHD, com imagem em H.264. Esse tipo vai direto para um MP4 sem recodificar um único pixel da imagem, conclui em segundos e não muda nada da qualidade. Máquinas um pouco mais novas usam XAVC S ou HEVC, e dentro dos parâmetros comuns também vão direto. Quando a imagem é uma daquelas codificações antigas que ficam fora de H.264 e do HEVC nos parâmetros comuns, ela precisa ser recomprimida uma vez, e o tempo se mede pela duração do material — é de minutos. O que decide é a informação de codificação que o arquivo carrega, não a extensão, nem a suposição de que ano é a máquina. Os dois contêineres dessa família, .m2ts e .mts, já entraram e rodaram até o fim em dispositivo real: o que trazia imagem H.264 seguiu o caminho de ir como está para o resultado, sem recomprimir um pixel da imagem. O CineX percorre exatamente essa ordem; por que o mesmo gesto sai tão desigual de um arquivo para outro está em por que alguns vídeos são rápidos e outros demoram no CineX.

Camada dois: o reconhecimento do som decide se haverá imagem sem áudio

O som das filmadoras costuma ser Dolby Digital (AC-3) ou AAC; várias máquinas gravam MP2, e há as que escrevem PCM sem compressão. A casa que rodou em dispositivo real nessa família trazia uma trilha MP2: ela virou AAC e foi assim, em vez de ir como estava — o dispositivo a decodifica, mas o MP4 não tem um lugar reconhecido pela Apple para ela. Só o que os dois lados reconhecem (AC-3, E-AC3, AAC) vai como está para o resultado sem recomprimir o som. O fenômeno «tem imagem e não se ouve som» costuma prender nessa camada, e não porque a imagem esteja estragada. Para quem precisa das trilhas de vários idiomas, cada trilha é julgada e nunca fica uma só, e há ainda uma verificação de entrega no caminho: cada trilha de áudio tem que sair em som no dispositivo para o arquivo ser entregue.

Camada três: material entrelaçado, dois caminhos com resultados diferentes

Entre 2008 e 2015, boa parte das filmadoras domésticas gravava em 1080i: o fluxo carrega estrutura de campos. A diferença nessa camada é muito concreta — se a imagem pode ir como está, a estrutura de campos vai junto, e o CineX não redesenha a sua imagem «para otimizar enquanto está ali»; só quando a imagem já precisa ser recomprimida é que esse caminho junta os campos em quadros progressivos, mantendo o número de quadros medido e a taxa de quadros declarada, e o resultado fica progressivo — essa parte foi medida no Mac, e o degrau do iPhone em dispositivo real ainda não foi verificado. Fonte cuja ordem de campos não se lê é tratada como progressiva, sem mexer em um pixel da imagem.

Dentro do mesmo lote antigo, «o que não precisa de mudança» e «o que tem que ser recomprimido» são tratados à parte, em vez de passar por um único molde.

E quando uma gravação sai dividida em vários arquivos

É comum a filmadora dividir uma tomada em vários .MTS (troca de arquivo ao passar de 2GB ou 4GB, ou por causa do limite de duração da gravação). O CineX trata um arquivo por vez: sendo vários trechos, saem vários resultados correspondentes, e não junta vários trechos em um só — unir, montar e tirar logotipo estão fora do alcance deste produto. Se o objetivo é «fazer este trecho tocar hoje», tratar trecho a trecho basta; se é emendar os pedaços até virarem um filme inteiro, isso é trabalho de programa de montagem.

O que você tem na mão depois da conversão

O resultado é um novo MP4, no seu próprio dispositivo, e o arquivo de origem não é reescrito. Ele pode continuar aqui para ser visto ou ir para qualquer destino fora da galeria: Arquivos, AirDrop, um programa de montagem. O tratamento acontece no dispositivo, e a conversão não precisa entregar o arquivo a nenhum outro lugar — isso está dito com clareza em onde o CineX processa o vídeo. Quanto a legendas, o material de filmadora normalmente não traz trilha de legenda; se o seu arquivo carrega legenda comprimida em imagem, ela é reconhecida como texto e levada como trilha de legenda de verdade, mas o reconhecimento pode errar — os detalhes estão em o que acontece com as legendas após a conversão no CineX.

Quando não vale a pena converter

A qualidade de imagem não melhora com a conversão: o que ela resolve é «este dispositivo reconhece», não «esta tomada foi bem filmada». Se o trecho que está na sua mão já é um MP4 que toca normalmente, não precisa mexer de novo — arquivo que reproduz direto não gera uma segunda cópia e não gasta conversões. Em compensação, se é a única gravação que restou em casa, se o cartão de memória já não lê, ou se o arquivo só foi copiado pela metade, resolva antes a preservação e a integridade, e só depois o formato.

Perguntas frequentes

Qual a diferença entre MTS e MP4?

Contêiner diferente, conteúdo não necessariamente diferente. O MTS é um contêiner de transmissão, feito para gravar; o MP4 é o contêiner com que o sistema de dispositivos Apple organiza os arquivos de mídia. Quando a codificação de imagem é H.264 ou outra que pode ir direto, a conversão apenas reempacota o mesmo conteúdo em outro contêiner, e a qualidade não muda.

A conversão melhora um pouco a imagem antiga?

Não. Ela não sobe a resolução, não colore, não remove ruído; cuida apenas de «este dispositivo consegue receber». Quando a imagem precisa ser recomprimida, a qualidade se mantém a da fonte até onde o dispositivo alcança.

Uma tomada dividida em três arquivos MTS pode virar um só?

Não. Tratando trecho a trecho, saem três resultados. Unir faz parte do trabalho de montagem, e o CineX não monta.

A conversão mexe nos meus arquivos?

Não. O resultado é um arquivo novo e a origem fica como está; falha e cancelamento não gastam conversões, então tentar não faz você pagar por algo que não foi concluído.

Essas imagens antigas valem um teste primeiro?

Vale rodar uma vez na sua própria gravação com a cota gratuita: a versão gratuita só conta as conversões concluídas com sucesso. Comece pelo trecho que você menos quer perder e veja em qual camada ele cai — o que pode ir como está dá resultado em segundos, o que precisa recomprimir a imagem espera pela duração do material. Comprar ou não depende de quantos arquivos parecidos ainda ficam depois que este rodar; o Opus é uma compra única — a compra só muda quantas conversões ainda poderão ser feitas depois, e qualidade, velocidade e leque de formatos não mudam por pagar. O que testar exatamente está em o que testar antes de comprar.

Axiom One LLC — CineX