MTS／M2TS qui ne s’ouvrent pas sur Mac ou iPhone : trois couches du vieux caméscope

Les fichiers .MTS et .M2TS laissés par les caméscopes et les camescopes finissent souvent ainsi sur les appareils Apple : visibles dans le Finder, introuvables pour QuickTime, refusés par la photothèque, et injouables quand on les envoie à quelqu’un. Cette page ne conseille pas d’installer un lecteur de plus, mais vérifie trois couches dans l’ordre — quel codage pour l’image, quel codage pour le son, et si le média est entrelacé ou progressif. Ces trois couches décident si le transfert se règle en secondes ou si l’image doit être recompressée une fois.

D’abord savoir : quel conteneur est MTS, et que contient-il d’ordinaire

MTS／M2TS appartiennent à la famille MPEG-TS (la .TS est de la même famille) et ont été conçus pour « enregistrer sans s’arrêter » : les données sont rangées en petits blocs fixes, un enregistrement coupé n’abîme pas la suite. Les prises d’émissions de télévision et ce qui est écrit sur la carte d’un caméscope sont presque toujours de cette forme. Le conteneur n’est pas le problème ; le problème est que le système média du côté Apple organise les fichiers autour du MP4, d’où ces enregistrements souvent trouvés mais peu utilisables. Le lien entre conteneur et codage est écrit dans conteneur et codage : quelle différence.

Une extension ne dit que le nom du conteneur, pas ce qu’il contient — dans la même famille .MTS, l’un part en quelques secondes, l’autre demande de recompresser l’image.

Première couche : le codage image décide de la recompression

Le plus courant sur les vieux caméscopes est l’AVCHD, avec une image en H.264. Celle-là part telle quelle dans un MP4, sans réencoder un seul pixel d’image, l’opération se compte en secondes et la qualité ne change en rien. Les modèles plus récents utilisent XAVC S ou HEVC, et ce qui rentre dans les paramètres courants part aussi direct. Si l’image est une des vieilles familles hors H.264 et HEVC dans les paramètres courants, il faut absolument recompresser l’image, la durée s’évalue à la longueur du média et se compte en minutes. La décision se prend sur le codage que le fichier porte lui-même, non sur l’extension et non en devinant l’année du boîtier. Les deux conteneurs .m2ts et .mts de cette famille ont été faits entrer et menés jusqu’au bout sur appareil réel : celui qui logeait une image H.264 est parti tel quel dans le produit, sans recompresser un seul pixel d’image. C’est bien cet ordre que suit CineX ; pourquoi le même geste est très inégal d’un fichier à l’autre, voir pourquoi CineX est parfois rapide et parfois lent.

Deuxième couche : savoir si le son est reconnu évite l’image sans son

Le son des enregistrements de caméscope est souvent Dolby Digital (AC-3) ou AAC, beaucoup de modèles écrivent du MP2, et certains écrivent du PCM non comprimé. La case passée sur appareil réel dans cette famille portait justement une piste MP2 : elle est convertie en AAC et emportée, et non gardée telle quelle — l’appareil sait la décoder, mais le MP4 n’a pas d’emplacement connu par Apple pour elle. Seuls ceux que les deux côtés connaissent (AC-3, E-AC3, AAC) partent tels quels dans le produit sans nouvelle compression du son. Les phénomènes « image là mais aucun son » bloquent le plus souvent à cette couche, et non parce que l’image est abîmée. Pour qui veut garder plusieurs langues : chaque piste est jugée à part et il n’en reste jamais une seule, et une garde veille à la livraison — chaque piste doit être réellement décodable en son par l’appareil pour être livrée.

Troisième couche : un média entrelacé ne rend pas pareil sur les deux voies

Beaucoup de caméscopes familiaux des environs de 2008 à 2015 sont en 1080i : un flux qui porte une structure de champs. La différence, ici, est très concrète — si l’image peut partir telle quelle, la structure de champs est emportée sans changement, et CineX ne redessine pas votre image « pour l’optimiser au passage » ; ce n’est que lorsque l’image devait déjà être recompressée que, sur ce chemin, les champs sont fusionnés en images progressives, le nombre d’images mesuré et la cadence annoncée restant inchangés, et le produit devient progressif — ce point est mesuré sur Mac, le cas sur iPhone réel n’a pas encore été vérifié. Une source dont on ne peut pas lire l’ordre des champs est traitée comme progressive, sans bouger un pixel.

Dans un même lot de vieux média, « ce qui n’a pas à être touché » et « ce qui doit être recompressé » sont traités à part, au lieu de passer tout le lot sous le même gabarit.

Un enregistrement coupé en plusieurs fichiers

Le caméscope découpe souvent une prise en plusieurs .MTS (au-delà de 2GB ou 4GB il change de fichier, et la durée maximale d’enregistrement peut aussi couper). CineX traite un fichier à la fois : autant de segments, autant de produits correspondants, sans assembler plusieurs segments en un seul — assembler, monter, enlever un logo sortent du champ de ce produit. Le but est-il « rendre ce segment lisible aujourd’hui », le traitement segment par segment suffit ; faut-il brancher plusieurs segments en un film complet, c’est le travail d’un logiciel de montage.

Ce que vous avez en main après conversion

Le produit est un nouveau MP4, sur votre propre appareil, et le fichier source n’est pas réécrit. Il peut rester dans l’app pour être vu, ou partir n’importe où hors de la photothèque : Fichiers, AirDrop, logiciel de montage. Le traitement se fait sur l’appareil, la conversion n’a pas besoin de confier le fichier à un autre endroit, ce point est écrit dans où CineX traite les vidéos. Côté sous-titres, le vieux média de caméscope n’a en général pas de piste de sous-titres ; si votre fichier porte des sous-titres compressés en image, ils sont reconnus comme du texte et emportés comme véritable piste de sous-titres, mais la reconnaissance peut se tromper, le détail est dans ce que deviennent les sous-titres pendant la conversion.

Quand cela ne vaut pas le coût

La qualité ne devient pas meilleure par la conversion : elle traite « est-ce que cet appareil le connaît », et non « est-ce que ce segment est bien filmé ». Si cette vidéo est déjà, à portée de main, un MP4 qui se lit normalement, il ne sert à rien d’y revenir — un fichier qui se lit directement ne génère pas un second exemplaire et ne décompte aucune conversion. Inversement, s’il s’agit du seul filmage de la famille, si la carte mémoire ne se lit plus, ou si le fichier n’a été transmis qu’à moitié, réglez d’abord le stockage et l’intégrité, puis parlez du format.

Questions fréquentes

Quelle différence entre MTS et MP4 ?

Le conteneur change, le contenu pas forcément. MTS est un conteneur de transport pour l’enregistrement, MP4 est le conteneur avec lequel le système Apple organise ses fichiers média. Si le codage image est directement transférable, comme le H.264, convertir n’est que remballer le même contenu dans un autre conteneur, et la qualité ne change pas.

La conversion améliore-t-elle un peu la vieille qualité ?

Non. Elle ne monte pas la résolution, ne colorise pas, ne débruite pas, et ne traite que « cet appareil peut-il attraper ». Quand l’image doit être recompressée, la qualité tient selon la source jusqu’à la plage que l’appareil attrape.

Une prise répartie sur trois fichiers MTS peut-elle n’en faire qu’un ?

Non, le traitement segment par segment donne trois produits. L’assemblage relève du montage, et CineX ne monte pas.

La conversion modifiera-t-elle mes fichiers ?

Non. Le produit est un autre fichier nouveau, la source reste telle quelle ; un échec ou une annulation ne décompte aucune conversion, on peut donc se tromper sans payer pour une tâche qui n’a pas abouti.

Ces vieilles images valent-elles un premier test ?

Vous avez raison d’essayer une fois avec le quota gratuit, sur votre extrait à vous : la version gratuite ne compte que les conversions réellement achevées. Prenez d’abord le segment que vous ne voulez surtout pas perdre et voyez dans quelle couche il tombe — ce qui part direct a un résultat en quelques secondes, ce qui doit recompresser l’image attend à la longueur du média. Acheter ou non dépend de combien de fichiers semblables il vous reste après ce passage ; Opus est un achat unique, l’achat change uniquement le nombre de conversions possibles ensuite, jamais la qualité d’image, la vitesse ou la plage de formats, et ce qu’il faut tester est dans que tester avant d’acheter Opus.

Axiom One LLC — CineX